《我的妻子和女儿最新资讯》剧情简介
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这部电影通过其美学表达满足了吉姆·柯林斯所描述的后现代范式将 20 世纪中后期的旋律和歌词与以世纪末法国为背景的叙事相结合把古早的巴黎现代主义无痕转化为当代故事成为理解性、阶级、异国情调、作者身份和表演的重要文本卢赫曼在电影中使用熟悉的“叙事元素”（如流行歌曲、康康舞、落魄青年男女遭拆散的童话故事）要求观众使用“超文本””来理解和诠释作品但并不是所有的观众都能做出从叙事中创造意义所需的“认知飞跃”通过结合和暗示不同形式的“精英”和“流行”艺术把歌舞剧转化成通俗价值观的表达方式但我的妻子和女儿最新资讯不是女权主义文本因为它“最终维护了父权制女性缪斯女神的位置尤其是结尾段落男性艺术家可以通过她的死来创造艺术具有明显地用女性之死为艺术献祭的色彩
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《珠光幻影》与《星尘》对照来看很难不直觉性地产生一些愤怒：男人到四十岁还可以活在不断闪回的少年时代的爱与创伤里（「歌手」）还可以念诗、念诗中远方（想象的故土）他的主体性似乎可以在时间和空间上无限延伸而不是像女人永远在处理当下的、此处的困境；他的妻子一个四十岁的女人最后被他无比自然地抛弃同时被抛弃的还有本来似乎就没怎么承担的养育责任但有趣的是两部的片名看似相似却结构不同一个逗号的意义似乎暗示了「喋血街头国语」的主体是特定状态而「小瑞与大魔王」的主体则是女人；我的妻子和女儿最新资讯之于职场、友人与家庭全是飘离的、无法适配的状态而女人则在鸡毛蒜皮里与每个角色建立和分享真实的连接她劳动并被很多人认可更神秘的是《珠光幻影》的编剧是女性《星尘》的编剧则是男性
